La Tertulia del Foyer

Administrador · Marioneta del Triunvirato Registrado: 12 Sep 2006 Mensajes: 113

ANTONIO CORTIS, EL GRAN OLVIDADO,
por Sonnambulo

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Llevo más de una semana deleitandome con el canto de este tenor alicantino y creo que se merece que le haga salir a la luz en nuestra Tertulia, ya que es un cantante, que por razones que desconozco, es un perfecto desconocido para el gran público, y lo que es peor, para la mayoria de aficionados.

A cualquier buen aficionado a la ópera si le preguntas por los grandes tenores españoles de los 20 y los 30, te contestará inmediata, y muy posiblemente por este orden, Fleta y Lázaro. Pues, queridos amigos, hubo un tercero, el cual no desmerece, en absoluto a ninguno de los dos monstruos previamente citados, más aun, los complementa perfectamente, y ese tenor fué Antonio Cortis.

Nacido en alta mar a orillas de Denia en 1891, este tenor español empezó su carrera profesional cantado zarzuela y aires populares (tan habitual en aquellas épocas) por los pueblos de Alicante y Valencia. Posteriormente, y ya despues de cantar opera en Barcelona, Madrid, Sevilla y varias capitales españolas, se desplazó a Italia, donde fué reconocido por Enrico Caruso, el cual le contrató en 1916 para hacer una de sus giras sudamericanas, en la cual el napolitano hacía el Canio, y nuestro tenor hacía el Beppe, Alucinado

. Parece ser que Caruso le tomó gran estima al joven tenor español y éste tomó buena nota del canto y la tecnica del padre de todos los tenores posteriores. De hecho, en Italia, y a la muerte de Caruso, Antonio Cortis era conocido como "Il piccolo Caruso", (lo del piccolo, me imagino que NO sería por su voz).

Despues de grandes éxitos por todos los grandes teatros italianos, sobre todo en roles puccinianos, Cortis se traslada a La Habana, de cuyo Teatro Nacional, es sacado a hombros hasta el hotel despues de un Cavaradossi apoteosico. Ese mismo día del año 1924, estaba en la función el superintendente de la entonces afamadisima Civic Opera de Chicago, y Cortis, ante la magnitud del contrato ofrecido, no puede por más que firmar el papel que le ofrecen, y que al fin y a la postre, le ligará con el teatro 8 años, alternandose como primer tenor con otro de los idolos de entonces, nada más y nada menos, que el gran Tito Schipa.

Es en la ciudad norteña donde nuestro tenor hace la mayoría de su exitosa carrera. A parte de los papeles pucinianos que le eran tan afines, Cortis añade nuevos roles a su repertorio, asi debuta en Chicago con el Enzo de La Gioconda, y posteriormente cantará, Lucia, Rigoletto Risurrezione y otros muchos roles de repertorio. Es de destacar en esta etapa la valentía, poder y seguridad en si mismo que tiene Cortis para llevar a la escena el casi imposible rol del Giannetto Malespini de La Cena delle Beffe de Giordano, papel que habiendo sido estrenado por el gran Lazaro, rehusó a cantarlo en directo posteriormente. Con este rol, afortunadamente hay documento sonoro en estudio, Cortis cosechó un éxito sin precedentes.

De vuelta a España en 1932, volvió a cantar en nuestros principales teatros, para posteriormente desplazarse a Italia reclamado por La Scala. Cuando en Italia, politicamente, Cortis empieza a ver la cosa turbia, vuelve a España, donde en poco tiempo la situación no se convierte en turbia, sino en negra, ya que estalla la Guerra Civil. Al terminar ésta, al bueno de Cortis le tocó estar en zona republicana y fué fiel a la misma, todos sus bienes fueron requisados y nuestro gran tenor sumido en una gran tristeza, desvalijado y dejandose abrazar por el alcohol, sobrevive dando clases en Valencia, hasta que muere en el año 1952, aun sin cumplir los 60 años, y no sin habernos dejado una muestra de su arte un año antes cantando la que sería su última ópera, que tambien fue su primera, Tosca en Zaragoza.

Según Celletti, la voz de Cortis, destaca por su "amplitud, pastosidad y brillantez". No puedo estar más de acuerdo con esos calificativos, a los que añadiría, la pureza de su linea de canto, una tecnica de emision, natural y cercana a la perfección, una asombrosa facilidad para comunicar sentimientos con su canto y sobre todo; una sobriedad y una homogeneidad en todos sus registros que es lo que le hacen diferente a sus dos compañeros de época, tanto Fleta, como Lazaro.

El canto de Cortis no es tan refinado ni tan exquisito como el de Fleta, pero por su parte tambien carece de las "afectaciones" que en determinados momentos pueden percibirse en la forma de cantar del aragonés. La voz de Cortis, ni la de ningún otro, es tan brillante y poderosa como la de Lázaro, pero su canto es mucho más ortodoxo y puro. Es decir, que una conjuncion de estos tres grandes tenores españoles que coincidieron en una dorada época; la exquisitez de Fleta, la voz de Lazaro y la ortodoxia, sobriedad y verdad del canto de Cortis, podrían darnos al tenor perfecto.

Tres tenores históricos que para nada son excluyentes. Los tres son sencillamente, GENIALES.

Abrazos.