La Tertulia del Foyer

Administrador · Marioneta del Triunvirato Registrado: 12 Sep 2006 Mensajes: 113

Algunos audios

Llegamos al punto mas conflictivo de todos ya que, por un lado Il Trovatore es una ópera que no tiene desperdicio alguno y, por otro, existen abundantes grabaciones discográficas, exagerando un poco, casi tantas como el agua en un río caudaloso. Es imposible reflejar aquí toda la obra y tampoco es factible dar gusto a todos los foreros con sus intérpretes preferidos. Trataremos de conseguir un cierto equilibrio entre ambas cosas.

01.- Racconto di Ferrando: “Di due figli vivea padre beato”. Narración en la que el bajo cuenta al coro la trágica historia del anterior Conde de Luna y sus dos hijos. Precedida de las palabras “All’erta! All’erta!”, forma parte de la introducción y constituye una autentica aria de salida del personaje. A partir de “Abbieta zingara” se introduce el empleo del modo menor y las frases cortas, dos aspectos que serán característicos de Il Trovatore.

Nicolai Ghiaurov

02.- Scena: Acto I-cuadro 2º en la que Leonora relata a su confidente Inés el primer encuentro con Manrico. En estructura es la típica de Recitativo (Che più t’arresti), Aria (Tacea la notte placida) y Cabaleta (Di tale amor che dirsi) pero ¿como puede considerarse un recitativo “Come d’aurato sogno”, cantado un poco antes del aria, si es uno de los maravillosos episodios de fluido lirismo que han proporcionado justa fama a Il Trovatore? La escena rompe claramente con lo convencional y por eso debemos calificarla más bien como un diálogo entre las dos sopranos. La nocturnidad y el carácter melancólico de la protagonista quedan perfectamente reflejados con la música dulce y melodiosa.

María Callas
Leontyne Price

03.- Romanza: “Deserto sulla terra” es la primera aparición de Manrico y le sirve, por tanto, de presentación. Verdi se complace en hacerle cantar entre bastidores. Su Romanza tiene aire de melodía antigua, un poco al estilo de “La donna è mobile” (Rigoletto) y “Amor è palpito” (futura Traviata).

Franco Corelli
Carlo Bergonzi
Luciano Pavarotti

04.- Terceto: primer final. En él se encuentran por primera vez los dos rivales en el amor de Leonora con el consiguiente enfrentamiento. El Terceto no es en absoluto convencional con entradas precisas y equilibradas. Está dividido en dos partes: la primera es un animado y vivo diálogo (“Qual voce”) que, en principio, es de sorpresa y en la segunda (“Di geloso amor”), tras una detención de la orquesta y con aires de cabaleta, se enfrentan dos melodías, una furiosa e impaciente por parte del Conde de Luna y la otra, menos violenta, a cargo de Manrico y Leonora.

Terceto-Karajan-62

05.- Canzone: “Stride la vampa!” donde Azucena cuenta su horrorosa historia. Toda la primera escena del acto segundo está dedicada a la gitana. Esta es su aria de presentación, una de las piezas maestras para la voz de mezzosoprano por su tremendo patetismo. No sigue el esquema recitativo-aria-cabaleta pues el recitativo es mas bien un diálogo con el coro y la cabaleta ha sido suprimida. Por eso recibe la denominación de canzone o balada de dos estrofas a base de motivos musicales cortos y ásperos con un acompañamiento orquestal que simula el crepitar de las llamas.

Giulietta Simionato
Fedora Barbieri
Fiorenza Cossotto

06.- Aria: “Il balen del suo sorriso”. El Conde de Luna se dispone a raptar a Leonora antes de que entre en un convento. Allí, en un momento digamos de debilidad, extraño al personaje, compara poéticamente el resplandor de la sonrisa de su amada con el brillo de una estrella. Estructuralmente tiene tres partes: Recitativo (”Tutto è deserto”), el aria propiamente dicha y la Cabaleta (”Per me ora fatale”), ésta acompañada al final por el coro. La belleza del aria casi nos impulsa a juzgar menos severamente al Conde de Luna. Exige del barítono una notoria extensión vocal.

Cornell MacNeil
Ettore Bastianini
Sherrill Milnes

07.- Aria: “Ah, si, ben mio” y Duettino: “L’onda dei suoni mistici”. Es la declaración de amor de Manrico a Leonora. El aria se divide en dos partes y a partir de la segunda se acentúa su ternura por lo que, en su interpretación, necesita más lirismo que potencia. Está en tonalidad menor. El duettino es mágico sobre acompañamiento de órgano, con una duración de sólo diecinueve compases. En el audio, el recitativo previo se ha mantenido únicamente en su final ”Amor sublime amore”, para no romper la atmósfera de exaltación amorosa.

Carlo Bergonzi y Antonietta Stella
Luciano Pavarotti y Joan Sutherland
Franco Corelli y Leontyne Price

08.- Cabaleta: “Di quella pira”. A Manrico se le comunica la captura de la gitana y en su excitación, canta esta cabaleta de tono marcial en la heroica tonalidad de do mayor, llena de dificultades pues, según la tradición, exige un airoso y brillante “do de pecho” final. El coro di zingari ”Vedi! Le fosche notturne spoglie” y esta rotunda cabaleta, son las partes de la ópera mas conocidas.

Franco Corelli
Carlo Bergonzi
Luciano Pavarotti
Placido Domingo
Giuseppe di Stefano
Mario Filippeschi

09.- Scena: Acto IV- Cuadro 1º. Nos estamos refiriendo a esa especie de soliloquio de Leonora, en el que medita sobre su triste situación. Tiene, como siempre, tres partes: Recitativo (”Siam giunti” que comparte con Ruiz, Aria (”D’amor sull’ali rosee”) y Cabaleta (”Tu vedrai che amore in terra”) aunque entre las dos últimas se incluya, por petición expresa de Verdi, el ”Miserere”. Al canto de Leonora se unen, entre bambalinas, las voces de la plegaria y Manrico desde la torre donde está prisionero. El efecto sonoro y escénico es de gran envergadura y rareza dentro de las óperas de entonces (y las de ahora) y nos demuestra la originalísima imaginación escénica del compositor.

Leontyne Price
Maria Callas

10.- Dueto: “Si, la stanchezza m’opprime” donde Azucena se encierra en sus alucinaciones pues se encuentra en trance, en el límite entre el sueño y la vigilia. Le vienen imágenes de la muerte de su madre entre llamas y, al mismo tiempo, recuerda las perdidas y apacibles montañas que colman su fantasía. Es un dueto de emotiva belleza que comienza con frases breves para ir adquiriendo mayor amplitud.

Giulietta Simionato y Franco Corelli

Intérpretes en la historia

Se abre este nuevo apartado sin ánimo ninguno de polemizar puesto que, como el propio título dice, son cantantes que están ya en la historia aún cuando alguno viva todavía. Esta es la información que tengo y espero que estén la gran mayoría de los que han sido en fechas relativamente recientes, pero en estas cosas nunca se sabe y por eso la relación está abierta a cualquier sugerencia que pueda hacerse. No me siento capacitado para completar la lista con los cantantes actuales pero espero que algunos foreros, expertos en esta materia, retomen el tema, si quieren, porque estoy seguro de que les quedaríamos muy agradecidos.

Para empezar una cosa muy obvia: Il Trovatore, por la brillantez y dificultad de sus roles protagonistas, ha sido objeto de especial atención por parte de los cantantes mas celebrados del mundo de la ópera.

AZUCENA
Paulina Viardot (hija de Manuel García), Ebbe Stignani, Elena Nicolai, Giulietta Simionato, Fedora Barbieri, Bianca Berini, Marilyn Horne, Fiorenza Cossotto y Elena Obrastsova.

LEONORA
Christine Nilsson, Lilli Lehman, Emma Eames, Rose Ponselle, Maria Caniglia, Zinka Milanov, Renata Tebaldi, Catarina Mancini, Maria Callas, Leontyne Price, Gabriela Tucci y Rosalind Plowright.

MANRICO
Enrico Caruso, Enrico Tamberlick, Roberto Stagno, Francesco Tamagno, Aureliano Pertile, Giacomo Lauri-Volpi, Jussi Björling, Richard Tucker, Mario del Monaco, Franco Corelli, Giuseppe di Stefano, Carlo Bergonzi, Plácido Domingo, José Carreras y Luciano Pavarotti.

EL CONDE DE LUNA
Titta Ruffo, Totò Cologni, Ricardo Stracciari, Carlo Tagliabue, Leonard Warren, Robert Merril, Ettore Bastianini, Rolando Panerai, Piero Cappuccilli, Norman Bailey, Sherril Milnes, Vicente Sardinero, Ingvar Wixell y Cornell MacNeil.

Discografía

No se pretende, ni mucho menos, hacer una relación exhaustiva para ir comentándola una a una (¡líbreme Dios por no tener capacidad para tanto!) pero si alguien lo quiere hacer no estaría desde luego de mas. Simplemente es una lista de muestra de algunas significativas grabaciones:

01.- Herbert von Karajan-1962 con Giulietta Simionato, Leontyne Price, Franco Corelli y Ettore Bastianini (directo).

02.- Tulio Serafin- 1962 con Fiorenza Cossotto, Antonietta Stella, Carlo Bergonzi y Ettore Bastianini (estudio).

03.- Zubin Mehta- 1969 con Fiorenza Cossotto, Leontyne Price, Plácido Domingo y Sherril Milnes (estudio).

04.- Richard Bonynge- 1976 con Marilyn Horne, Joan Sutherland, Luciano Pavarotti e Ingvar Wixell (estudio).

05.- Herbert von Karajan- 1956 con Fedora Barbieri, Maria Callas, Giuseppe di Stefano y Rolando Panerai (estudio).

06.- Carlo Maria Giulini- 1984 con Brigitte Fassbaender, Rosalind Plowright, Plácido Domingo y Giorgio Zancararo (estudio).

07.- Renato Cellini- 1952 con Fedora Barbieri, Zinka Milanov, Jussi Björling y Leonard Warren (estudio).

08.- Alberto Eredde- 1956 con Giulietta Simionato, Renata Tebaldi, Mario del Monaco y Ugo Savarese (estudio).

09.- Herbert vonKarajan- 1977 con Elena Obraztsova, Leontyne Price, Franco Bonisolli y Piero Cappuccilli (estudio).

10.- Thomas Schippers- 1964 con Giulietta Simionato, Gabriella Tucci, Franco Corelli y Robert Merril (estudio).

11.- Thomas Schippers- 1968 con Franca Mattiucci, Monserrat Caballé, Richard Tucker y Mario Zanasi (directo).

12.- Franco Capuana- 1957 con Fedora Barbieri, Antonietta Stella, Mario Filippeschi y Aldo Protti (directo).

Pienso particularmente que Il Trovatore no tiene una grabación única redonda e indiscutible en todos los roles o al menos yo no la conozco. Si acaso puede ser la que se ha relacionado como número uno, pero en ella Leontyne Price no canta la cabaleta ”Tu vedrai che amore in terra” del cuarto acto, porque, por desgracia, a veces suele suprimirse. Por tanto, con las doce relacionadas hay suficiente (al menos en mi criterio) para hacer combinaciones. No obstante, si alguien quiere añadir otras y de manera especial las grabaciones en directo, no tiene más que intervenir para decirlo y así estaremos todos informados.