La Tertulia del Foyer

Administrador · Marioneta del Triunvirato Registrado: 12 Sep 2006 Mensajes: 112

BAJOS ROSSINIANOS: NOBLES Y BUFFOS
por Bartolo

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Cuando hablamos de los bajos rossinianos hemos de considerar que Rossini escribió sus roles para este tipo de vocalidad atendiendo a dos categorías bien diferenciadas: la del bajo noble y la del bajo buffo. Al igual que ocurre con los baritenores y contraltinos rossinianos (cuerda tenoril), ambas clasificaciones no son mutuamente excluyentes, si bien aquí la frontera entre una tipología y otra sí está más diferenciada. Ello lleva implícito que un bajo noble puede abordar roles escritos para bajo buffo (algo que en escena y grabaciones se da con cierta frecuencia) pero rara vez un buffo puede abordar satisfactoriamente roles escritos para bajo noble (el abordaje de un rol noble por un bajo buffo se da en una frecuencia muy escasa). Y es que las exigencias que presenta un rol noble y un rol buffo son bastante más diversas que lo que ocurría con los roles baritenoriles y contraltinos.

Intentemos describir las características vocales del bajo noble y del bajo buffo.

Los bajos nobles deben tener una voz muy robusta. Han de tener la capacidad de emitir notas graves pero también ha de tener un agudo firme y seguro. Un extraordinario dominio sobre la coloratura es una condición indispensable en un bajo noble. Dramáticamente hablando, los roles de bajo noble suelen representar a figuras paternales de un rol protagonista, a líderes político-religiosos o a personajes malvados que tradicionalmente suelen rivalizar con otro personaje protagonista. En la época rossiniana el bajo noble por antonomasia fue Filippo Galli (en la fotografía). Contemporáneamente Samuel Ramey o Michele Pertusi son excelentes exponentes de este tipo de vocalidad.

Los bajos buffos son poseedores de una voz notoriamente más ligera que la del bajo noble. Carecen del agudo seguro del que hacen gala los bajos nobles y la región grave no es tan contundente como la de éstos. En cambio la coloratura es más ligera y fluída. Han de poseer una extraordinaria capacidad para el canto sillabato y una dicción sobresaliente que les permita abordar pasajes musicales a gran velocidad. Dramáticamente, los buffos suelen representar al débil amante de la figura femenina protagonista, al ridículo tutor, a una bondadosa figura paternal o a un criado aficionado a los embrollos. En tiempos de Rossini, Luigi Lablache (en la fotografía) fue un destacado intérprete de sus roles buffos. Contemporáneamente, Enzo Dara, Paolo Montarsolo y Bruno de Simone son extraordinarios representantes de esta tipología vocal.

Sesto Bruscantini, Lorenzo Regazzo, Alessandro Corbelli o Alberto Rinaldi son ejemplos de intérpretes que han abordado roles de naturaleza noble y buffa obteniendo muy buenos resultados.

Se procede a continuación a la clasificación de los roles protagonistas para bajo de las 39 óperas rossinianas. Se indica en primer lugar el nombre del personaje, seguido por la ópera en la que aparece (entre paréntesis) y finalmente la tipología vocal y posibles aclaraciones.

Polibio (Demetrio e Polibio): Bajo noble

Tobía Mill y Slook (La cambiale di matrimonio): ambos roles son para bajo buffo. Rossini aplicaría en esta ópera por primera vez un recurso de naturaleza cimarosiana: el enfrentamiento burlesco entre dos bajos.

Gamberotto y Buralicchio (L´equivoco stravagante): aunque Gamberotto se trata de un rol abordado normalmente por un buffo, sus características vocales hacen que pueda ser abordado por un bajo noble sin ninguna dificultad. En cambio, Buralicchio es más adecuado para un bajo buffo.

Batone y Tarabotto (L´inganno felice): con Batone ocurre algo similar a lo que sucede con Gamberotto (de hecho el rol lo estrenó Filippo Galli). En lo tocante a Tarabotto, es más adecuado para un bajo buffo.

Zambre (Ciro in Babilonia): se trata de un rol que tiene más de
comprimario que de rol protagonista. Vocalmente es propio de un bajo noble.

Germano y Blansac (La scala di seta): Estamos ante dos roles que podrían encuadrarse en la ambigua (en Rossini) cateogoría vocal del barítono. Ciñiéndonos a la clasificación que aquí se trata, Germano sería un extraordinario exponente de rol buffo, mientras que Blansac, aunque podría ser abordado también por un buffo, sería más adecuado para bajo noble.

Conde, Pacuvio y Macrobio (La pietra del paragone): las diferencias vocales entre estos tres roles son muy claras. Mientras que el primero es adecuado para un bajo noble, los otros dos son característicos de bajo buffo.

Don Parmenione y Martino (L´occasione fa il ladro): con don Parmenione la frontera vuelve a estrecharse, si bien resultaría más adecuado para bajo buffo. Martino si es propio de esta vocalidad.

Bruschino y Gaudenzio (Il signor Bruschino): el rol titular de esta ópera es adecuado para un bajo buffo. Gaudenzio es muy apto para ambas tipologías, si bien tiene más reminiscencias dramáticas de noble que de buffo.

Orbazzano (Tancredi): estamos ante un caso similar que Zambre en “Ciro in Babilonia”. Es propio de un bajo noble.

Mustafà y Taddeo (L´italiana in Algeri): el Bey ha sido un rol muy abordado por bajos buffos que han encontrado serios escollos vocales en el aria “Già d´insolito ardore”. Curiosamente los buffos que han interpretado a Mustafà han sido extraordinarios Taddeos. Por tanto, Mustafà es un rol apto para un bajo noble, mientras que Taddeo es un rol propio de un bajo buffo.

Aureliano in Palmira: esta ópera carece de roles protagonistas para bajo.

Selim y don Geronio (Il turco in Italia): estamos ante dos roles para bajo noble y para bajo buffo respectivamente.

Zenovito (Sigismondo): otro rol propiamente comprimario y propio para bajo noble.

Elisabetta, regina d´Inghilterra: esta ópera carece de roles para bajo.

Duca d´Orlow y Giorgio (Torvaldo e Dorliska): se trata de dos roles para bajo noble y bajo buffo respectivamente.

Don Bartolo y dos Basilio (Il barbiere di Siviglia): don Bartolo es un rol propio de bajo buffo. Don Basilio ha sido abordado en numerosas ocasiones por bajos buffos aunque es más apto para bajo noble (Rossini escribió “La calunnia” en tono de re, de la que Ghiaurov realizó una exquisita lectura).

Don Pomponio y Filippo (La Gazzetta): se trata de dos roles para bajo buffo y bajo noble respectivamente (si bien con Filippo ocurre algo similar a lo comentado con Gaudenzio en “Il signor Bruschino”).

Elmiro (Otello): otro rol comprimario propio de un bajo noble.

Don Magnifico (La Cenerentola): rol prototípico para bajo buffo.

Podestà y Fabrizio (La gazza ladra): se trata de dos roles para bajo noble y bajo buffo respectivamente.

Idraotte y Astarotte (Armida): roles comprimarios para bajo noble.

Berengario (Adelaide di Borgogna): rol para bajo noble.

Moisés y Faraón (Mosè in Egitto): ambos roles son propios de un bajo noble.

Califa y Mustafà (Adina): el primer rol es adecuado para un bajo noble mientras que el segundo es ideal para un bajo buffo.

Ircano (Ricciardo e Zoraide): se trata de un rol comprimario (no aparece hasta bien avanzado el acto II) para bajo noble.

Ermione: esta ópera carece de roles protagonistas para bajo.

Giacomo (Edoardo e Cristina): se trata de un rol propio para bajo noble.

Douglas (La donna del lago): se trata de un rol propio para bajo noble.

Capellio (Bianca e Falliero): se trata de un rol propio para bajo noble.

Maometto (Maometto Secondo): es un rol prototípico de bajo noble.

Isidoro, Aliprando y Ginardo (Matilde di Shabran): Isidoro es un rol del que un bajo buffo puede extraer muchísimo jugo. Aliprando y Ginardo, de menor presencia, son más adecuados para bajo noble.

Polidoro (Zelmira): es un rol adecuado para bajo noble.

Assur y Oroe (Semiramide): Assur es el rol rossiniano más característico, a la par de exigente, para un bajo noble. La importante labor de Oroe en el primer cuadro del acto I justifica su mención: se trata de un rol propio de un bajo noble.

Trombonok, Don Profondo, Don Prudenzio y Lord Sidney (Il viaggio a Reims): los tres primeros son más adecuados para bajo buffo (sobre todo el primero). Lord Sidney es adecuado para un bajo noble.

Moisés y Faraón (Moïse et Pharaon): se trata de los roles equivalentes a la versión italiana de la obra, por lo que la tipología vocal se mantiene.

Raimbaud y Le Gouverneur (Le comte Ory) : el primer rol es adecuado para bajo buffo (tiene bastante de don Profondo). Le Gouverneur es en cambio más adecuado para bajo noble (tiene mucho de Lord Sidney).

Guillaume, Gessler, Walther y Melchtal (Guillaume Tell): el rol titular es propio de bajo noble, aunque vocalmente comparte bastantes características con el barítono cantante (Figaro o Dandini, no mencionados en esta relación, se encuadran en esta tiplogía vocal). Melchtal, Walther y Gessler son claramente para bajo noble.

Pues hasta aqui hemos llegado. A los que habeis llegado hasta aqui, gracias por aguantarme Wink

Pace e gioia a tutti quanti

El dottore Bartolo