La Tertulia del Foyer

tucker

Esto se entresaca del artículo de Norberto Bilbeny, hoy en la Vanguardia, que reproduzco ( no lo digo yo - aunque lo piense! Smile

-, sino el Articulista )

"A propósito de ´Don Giovanni´

Norbert Bilbeny
Ala ópera también le ha alcanzado la banalidad. Como ejemplo, el Don Giovanni de Mozart, en sendas producciones, este verano, en Barcelona, de la mano de Bieito, y en el propio Salzburgo, con Klaus Guth. En esta última, la lista de conquistas se convierte en un horario de autobuses. En la primera, la estatua del Comendador en una botella de alcohol. Lo que en el guión de Da Ponte es una escalofriante aparición, se convirtió en nuestro Liceu en la imperceptible, por los espectadores, etiqueta de una botella apoyada en el suelo.

La mayoría del público y la crítica parece no objetar nada. A otros, más que sorpresa o provocación, porque ya no impacta nada en el arte, nos causa tristeza. En Salzburgo se quitaron pasajes enteros de la ópera. Lo siguiente, quizás: actualizar el texto y traducirlo. Leporello cantando en japonés o sueco. Y adaptar la música a la brevedad y ritmo de las canciones de hoy. ¿Por qué no? Si la escena misma de la ópera ya no se ajusta a lo que exige el libreto original, ¿por qué no cantar Strauss en catalán o cambiarle el compás al lento Parsifal?Si se ve bien actualizar tema y mensaje, habría que admitir estos otros cambios. No se hace, decimos, porque rompería la "obra original". Pero ¿no se rompe también al cambiarle escena y papeles?

Bieito ofrece el Don Juan mozartiano como un drama costumbrista con ingredientes de hoy. Pero esa ópera no es costumbrista. Es un dramma giocoso. Esto es: a medio camino entre la ópera bufa ilustrada y el drama romántico posterior. Lo cual, si se quiere adaptar a la actualidad, exige otra fórmula más sabia y, sobre todo, trabajada. Con el trabajo de estudiar historia y conocer los lenguajes artísticos.

Pues la ópera no es sólo texto y música. Es básicamente teatro, es decir, personajes nucleados por una historia. Ninguna de esas dos cosas básicas, relato y caracteres, suelen quedar bien recogidas en las representaciones de ópera actualizadas. Hemos pasado de la música, ópera y teatro interpretados con "criterios históricos" a la interpretación contraria, con criterios de oportunidad.

Ni un extremo ni el otro indican de por sí lo moderno, que es vivir en el presente. Ese Don Juan aristocrático y campechano, intelectual e ingenuo de Da Ponte/ Mozart, helo ahora reducido a la figura plana y previsible de un discotequero agresivo. No se ha sabido trasladar el Don Giovanni antiguo al moderno, que exigía papel y escena más elaborados. Don Juan, pues, doblemente condenado: por disoluto y por ausente. "
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Et......le voilà !

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